Rúbrica Analítica para Evaluación Práctica y Técnica: Unidad 1 - El cuerpo, el eje y el abrazo en el Tango
Creado por Diego A.
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Evaluación formativa y sumativa para estudiantes de primer año del Profesorado de Danza/Música en la asignatura Tango I. Esta rúbrica evalúa la demostración práctica en parejas, enfocándose en la postura, conexión, abrazo y dinámica de roles, para identificar fortalezas y áreas de mejora.
Rúbrica Analítica para Evaluación Práctica y Técnica: Unidad 1 - El cuerpo, el eje y el abrazo en el Tango
Evaluación formativa y sumativa para estudiantes de primer año del Profesorado de Danza/Música en la asignatura Tango I. Esta rúbrica evalúa la demostración práctica en parejas, enfocándose en la postura, conexión, abrazo y dinámica de roles, para identificar fortalezas y áreas de mejora.| Criterios de Evaluación | Excelente (4) | Bueno (3) | Aceptable (2) | Bajo (1) |
|---|---|---|---|---|
| Postura y Alineación Individual Control preciso de apoyos, estabilidad del eje vertical y alineación corporal adecuada. |
Postura perfectamente alineada con control total de apoyos y eje vertical estable sin tensiones. | Postura bien alineada con leves ajustes en apoyos o estabilidad, sin tensiones evidentes. | Postura con algunas desviaciones en la alineación y estabilidad, tensiones leves presentes. | Postura desalineada, apoyos inestables y presencia de tensiones notorias. |
| Ausencia de Tensiones Innecesarias Relajación muscular adecuada y fluidez en el movimiento. |
Movimiento completamente fluido y relajado, sin tensiones visibles. | Movimiento generalmente relajado con mínimas tensiones detectables. | Presencia de tensiones musculares que afectan parcialmente la fluidez. | Tensiones musculares evidentes que limitan el movimiento fluido. |
| Calidad del Abrazo Abrazos abiertos o cerrados adecuados según la técnica, con tono muscular óptimo. |
Abrazo perfectamente ajustado con tono muscular adecuado y variado según la técnica. | Abrazo bien logrado, con tono muscular adecuado y pocas inconsistencias. | Abrazo con tono muscular variable, a veces inapropiado para la técnica requerida. | Abrazo inadecuado, con tono muscular incorrecto o falta de ajuste. |
| Sintonía en la Escucha Corporal Mutua Comunicación corporal clara y continua entre la pareja durante la ejecución. |
Escucha corporal mutua constante y clara, con respuestas inmediatas y precisas. | Escucha corporal adecuada con pequeñas demoras o pequeños desajustes. | Escucha corporal intermitente con dificultades para responder en tiempo y forma. | Falta de escucha corporal evidente y desconexión entre la pareja. |
| Claridad en la Propuesta de Movimiento (Marca) Definición clara y segura en el rol de líder durante movimientos y marcas. |
Propuesta de movimiento clara, segura y precisa, con liderazgo evidente. | Propuesta clara con leves vacilaciones o dudas en la conducción. | Propuesta poco definida, con inseguridades que afectan la comunicación. | Propuesta confusa o ausente, sin liderazgo discernible. |
| Claridad en la Recepción y Respuesta (Escucha) Receptividad y respuesta ágil y adecuada al líder y la música. |
Respuesta inmediata y adecuada a las marcas con sincronía musical y corporal. | Respuesta generalmente adecuada con leves retrasos o desajustes mínimos. | Respuesta lenta o poco clara, con desconexiones parciales. | Respuesta ausente o inapropiada, sin seguimiento de la marca. |
| Aplicación de la Disociación Torso-Pelvis Uso correcto de la disociación en desplazamientos básicos y giros sencillos. |
Disociación torso-pelvis aplicada con precisión y naturalidad en todos los movimientos. | Disociación aplicada correctamente en la mayoría de los movimientos con pequeñas imprecisiones. | Disociación poco consistente, con aplicación parcial en movimientos básicos. | No evidencia de disociación o aplicación incorrecta que afecta el movimiento. |
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